不管是游戏也好，影视也好，还是动漫也好，其实它都需要动画师。因为我们所看到的电影，所玩的这个游戏，它都是有人物在里面进行运动的，都是有动作在里面的。所以这两块它都是需要有动画师这样的一个岗位，这是其一。另外一个呢，就是针对于这个游戏，或者说针对于这个影视从项目组的一个配置来讲，比如说，像我拉十个人去跟大家去说一下这十个人我把它理解为这是一个团队的一个整体编制。那么对于影视，因为每一个影视它的一个制作基本上跟游戏其实差不太多啊。前期美术这一块都是原画模型，然后到动作，然后到特效影视其实也是一样，它也是有这个三维制作的一个环节。

比如说它也是有这个原画，然后模型，然后渲染，然后有这个动作，然后有特效。然后后期，游戏呢他可能就后面是程序了，拿十个人的一个编剧来进行讲解。就是我想跟大家分享的是一个数据啊，一个大概的数据。比如说游戏里面，可能十个人来去分配到整个项目的制作里面去。原画他可能一个人。

模型可能有四个人，动作可能有两个人，到特效可能有一个人，对吧？那就是一加四加二加一对不对，那么可能就是七八个人，那么可能到后面还一个程序，对吧？那可能就是大概一到两个人。

但是影视，我们同样拿十个人来做这样的一个分配的话，你比如说原画一个人，模型可能相比游戏可能会少一点。大概两个人左右到三个人，然后动作，他会多一些动作，可能就是四个人，这里就已经去到七个人，然后特效一个人，然后后期一个人，拿这么一个简单的数据，想让大家去看游戏。它整个制作环节，对于动作这一块的一个需求。从整个美术环节来讲，它应该是仅次于模型。第一个，就是游戏里面它的所有的模型的量它是很大的。所以它需要的人员的数量比会相对比较多一些。但是对于动作这个环节来讲，每一个角色给到动画师，他其实都是走跑跳攻击、待机、死亡、受击挨打。还有展示，就是不管是任何一个高矮胖瘦什么类型的这种角色，他的动作都是那些。

所以呢从动作这个环节啊，它的量，其实相对而言并不是特别特别的大。相对模型，它肯定没有模型的量那么多。

那动漫的话或者是影视的话，他就差异就不一样。那可能他的模型的量相对要少一些，因为主角也好，配角也好，他就是那么几个，对不对？但是更多的是他的动作是按镜头来算的，所以他的量会大很多。

所以也就意味着他对于动画整个环节，他的制作人员的数量也要求会更多一些。说前景之前，我想拿这个数据先跟大家去说明一下，就让大家清楚。比如说如果我现在从事做游戏，那么我们要清楚这个游戏动画师，在从岗位招聘或人员需求这个点来讲，它的量有多大。如果我做动漫或者做影视，那同样的，他从这个动画制作人员这个点来讲，他对于人数的一个需求，岗位的缺口又有多大？

所以我需要大家，先对这个东西有一个认知。

第一个，那么我们说。

从整个项目的制作来讲，整个动画环节它是一个中心，就是密不可分的一个很核心的一个环节。虽然说万事都会先从模型开始，但是你最终你是需要让它动起来。你尽管这个游戏里，动作它的这个样式，或者说它设计的这个动作的方式其实都差不多。就是从跑，跳，攻击，死亡来就是这些东西。

但是，他依然还是需要有人来去做这个东西。所以说从这个角度，我也想让大家能够明白

第二个，从这个制作的量来讲，它也是非常大的，因为你做完一个模型，这个模型就需要让它更好。

对不对？就是把那一整套的动作给它制作起来。

所以，游戏动画师来着。

他也是建立在一个行业需求上面，让大家可以想到。但从制作来讲，他又需要有动作的制作，对吧？又是一个很关键的一个环节。

而且量呢模型的量很大，但自然而然动作的量其实它也是摆在那儿。

那么，所以从大的环境，大的行业的一个发展，以及整个制作它对于动作这一块的一个一个缺口。

所以大家应该不难能够发现，其实对于动作它的行情，或者说它的发展也是非常乐观非常可观的。

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